★三棵柚！★

因不满有关富士康员工超时加班的报道，台湾首富郭台铭所控制的鸿海旗下子公司，以名誉侵权为由，向《第一财经日报》记者翁宝和王佑提出总额3000万元的巨额索赔，并要求法院查封、两记者的个人财产…… (来自YENCENT科技)

最近关于富士康天价起诉记者的官司可谓是闹得沸沸扬扬.看过近期南都的连续报道,其中一名记者打算离职,记者翁宝在接受南都的采访中,言辞间流露出无奈.

关于这案子网上的评论颇多,是台商挑衅大陆的法律,还是报道失实,抑或是一场商业炒作?抛开这些所谓的"评论",我想说的是一个字:"寒".

I started a blog which nobody read.
我开了一个没人在看的部落格
When I went to work I blogged there instead.
只要我上班时，我都在经营它
I started a blog which nobody viewed
我开了一个点阅率零的部落格
it might be in cash but topics included...
它搞不好值钱，因为内容丰富
George bush is an evil moron
其中包括「小布什是万恶废柴」
What's the story with revolving doors.
还包括「关于旋转门的二三事」
I am in love with the girl who doesn't know I exist.
还有「我恋爱了但对方不知情」
Nobody hates preppies any more
以及「我不是在嫌你顾人怨喔」

I started a blog. But nobody came.
我开了一个狗不拉屎的部落格
No issues were raised. No comments were made.
没有话题性，也没有任何回应
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I'll admit that wasn't that great. But if you must know here is what is said...
承认吧不优，但它言之有物说
100 of my favourite albums.
提到一百张我最爱的专辑唱片
200 people I can't take.
提到两百位我忍无可忍的家伙
400 movies I would like to recommend.
提到四百部我超级推荐的电影
10 celebrities, 4 of whom I might assassinate.
和十只显要，我想杀其中四只

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我开了一个部落格，给你连结
I wanted the world to know what I think.
我要让全世界知道我思故我在
I started a blog but when I read yours it made me forget what I had started mine for.
我有我的部落格，但见到你的 我实在不知自己为啥开部落格

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LUOLUOYA有话说：太久没有更新，数日前与朋友小聚，谈及专业、未来和理想。我们为我们所学之专业发展如此之迅猛而感慨，更为未来准新闻人择业之艰难而唏嘘。近期阅薛先生一文，他再次将所谓新闻无学论“卷土重来”。对于这一问题的提及，值得我们再次反思。其实所谓“无学”与“有学”的区别只在一字之上，对其理解亦因人而异。各位可以细细品味：新闻究竟该学什么？需要的是什么？

  对于“电视新闻主播”这个职业概念，内地国人始终有着三种误读—— 一是误认为新闻主播无非是演员的一种；二是一直以为西方世界的“television news anchor”与“锚”、“定性”、“主控能力”有关；三是囫囵吞枣，把“出镜新闻记者”和“电视新闻节目主持人”一并混合，与“电视新闻主播”等同混用。

   第一种误读，源起于内地的一切电视节目制作，半个世纪之前，均肇始于电影制作者之手。是内地电影工作者——而且是电影工作者当中的技术人员——从1958年开始，打造了内地电视节目制作的基本雏形，因此，内地电视节目制作业打上了深深的电影行业的传统烙印。比如说，明明是拍摄新闻纪录片，但却大量使用摆拍，而且既不是因为反对“真实电影”，也不是因为仿效“新纪录电影”，他们只是记得，当他们为电影故事片剧组工作的时候，电影导演就是这么摆弄演员的。 

  即使是今天，这种50多年前电影技术人员对电视节目制作业的影响，仍然依稀可见，所以我们的电视导演会像电影导演那样去拍摄电视连续剧，仿佛摄像机里转动的从来不是模拟磁带，而是电影胶片，必须求得人间最完美的影像。可想而知，在早期电影人那里，“出镜者”是什么意思，当然是会说话的道具，是演员，是只该也只会背台词的俊俏传声筒。但是，尽管都是背台词，电视里的“演员”和片场里的演员似乎大不一样，电影演员出入不同场景，做着各种各样的大小动作，而电视“演员”经年坐在同一个景片前面，完全不可以手舞足蹈。所以想来想去，该给他们起一个新名儿，干脆就叫他们“播音员”吧！ 巧的很，西方电视新闻节目最初的同类工种，也叫“announcer”。 截然不一样的是，西方电视节目一经投入生产，就与电影制作井水不犯河水。直到今天，电影就是电影，电视就是电视，很少有好莱坞影星会去演电视剧，也很难找到哪位电视肥皂剧的当红演员去电影界发展。

   可以说，在西方，电影和电视，完全是两套制作思路。所以克朗凯特60年前也“announcer”，但却没有人把他当成演员，总制片人休伊特不把他当演员，美国公众也绝不会拿他当演员看。这是因为，西方电子传媒设置电视播音员，从来不是寻着电影制作者的习惯和思路去制作演员，他们采取的方法是，让收音机播音员改行，转而去电视播音员。即，过去是收音机播音员，现在是电视播音员，前后同为传媒工作者，而非影艺人员。比如默罗，他在CBS的收音机时代是收音机新闻播音员，也是战地记者，听众只闻其声，到了电视机时代，默罗现了真容，声情并茂，升级为电视新闻播音员。也就是说，此前此后，默罗都是“announcer”，但惟独不是导演手中和公众心中的“actor”。在二战时期，特别是德军轰炸伦敦期间，默罗曾是CBS收音机时代的战地记者，他实在太勇敢、太主动了、太具有个人英雄主义气质，因此他给听众留下了极深印象。所以，当他忽而出现在电视荧屏上，因为技术环境陌生，他一下子显得老实多了，但观众依然不会把他当成听命于人的傀儡演员，因为，他曾经是有头脑的战地记者和收音机播音员。

  总之，比照中西，内地国人在潜意识里，一直把播音员视为演员，播音员也就真的成了演员，即使90年代之后，这些播音员被美之曰“主播”，但实际上他们仍是表演艺术家，而西人，他们从不把播音员视为演员，西方播音员也就果真不是演员，而且很快发展成了货真价实的新闻主播。 内地国人对电视新闻主播的第二种误读是，盛传克朗凯特是世界上第一位由播音员发展为“anchor man”的人，而且误以为“anchor man”与“锚”、“定性”、“主控能力”有关，似乎是一个掌控航船行进和停泊的水手，进而误传西方新闻主播至今仍能左右国家局势。 首先，尽管我们现在仍无法确认谁是世界上第一位被冠以“anchor man”的人，但可以十分肯定地说，这个人不是克朗凯特。 与电台相比，电视台1936年才问世，比电台晚了16年，所以电视节目制作和电视节目类型的基本丰足就更晚，1950年才开始起步走向成熟期。恰好在1950年，克朗凯特告别美联社，加盟CBS，后来成为默罗之后的第二位灯塔式人物。但是那个时候，克朗凯特和默罗一样，不过是announcer，不是“anchor man”。事实上，这个时候的传媒领域，根本就没有“anchor man”这个职业概念。 内地学界一直有一种说法，说是1952年，休伊特为了强调克朗凯特在CBS晚间新闻和美国总统选举报道中的主导地位，特意铸造了“anchor man”这个概念，冠在克朗凯特头上，以使他区别于其他的传统announcer。实际上，这在美国，是一笔乱帐。 我们可以找到1952年11月4日这一天的《纽约时报》和《洛杉基时报》，在它们的第36页和第21页分别印有CBS投放其间的相同的醒目广告，鼓励读者观看CBS的选举夜报道，同时把追踪报道选举情况的克朗凯特定义为“anchor man”。问题是，克朗凯特是不是第一位被定义为“anchor man”的人。我们发现，这并非事实。 近年来，美国传媒研究者发现，NBC新闻专访节目《会见新闻界》的制片人兼主持人斯毕瓦克，早在同年3月2日，已经被《纽约时报》称谓为“anchor man”。 斯毕瓦克（左）主持NBC著名新闻专访节目《会见新闻界》 从这张图片上可以看出，斯毕瓦克并非“anchor man”，而是地地道道的“host”，是电视新闻辩论节目的主持人，对面坐着他的两位政治嘉宾。不过，这次错封，多少可以说明，此前此后，美国媒介已经开始把电视出镜者中的佼佼者称之为“anchor man”了，甚至还走过了一步，把斯毕瓦克这样的著名主持人也草率纳入“anchor man”范畴。可以想见，克朗凯特之前，一定有一些人，已经戴上了“anchor man”的标签。 而且，称克朗凯特为“anchor man”，这件事，也并非休伊特主使，而是两年后做了CBS新闻部总裁而且一直做到了1961年的麦肯森教授所为，休伊特最多不过是参与了这件事。无论如何，休伊特是一个1948年才加盟CBS的年轻人，此时只有30岁，所以他并非像国人想象得那样，在1952年的时候就能大权在握，给克朗凯特封官加爵。 2005年3月3日，休伊特在上海参加国际电视主持人论坛，中国记者询问他和“anchor man”这个称谓的关系，休伊特回答说，40年前，他指挥4名记者，报道芝加哥政治会议，他对4名记者说：“你们4位中最棒的那个人，就是anchor man！”注意，休伊特与“anchor man”的关系，最早可以追溯到“40年前”，而“40年前”是60年代，并非50年代初。 显然，休伊特并没有在50年代初主使“anchor man”这个概念的缔造，最多是作为年轻后辈，参与了这个行动。 其次，“anchor man”是否含有“锚”和“定性控制”的含义呢？同样是在2005年3月3日的访谈中，休伊特明确告诉中国记者，“Anchor man”与船锚没有任何关系。他说“Anchor man”是借用词，来自体坛。他解释说，在田径接力赛中，跑最后一棒的，总是最强最棒的人，这个人就叫“Anchor man”。他说电子传媒中的“Anchor man”，也是这个意思，他们应该是新闻制作流程中最强最棒的，是最后一道关口。至于当年为什么叫“Anchor man”，而不是“Anchor”，休伊特不经意地说，那大概是因为当时的美国还是一个大男子主义国家，只有“男主播”，没有“女主播”。 我们还可以发现，在1951年10月28日的《纽约时报》第34页有一篇文章，叫《惊人的海克曼》，记者把足球教练兼职业摔交手海克曼称为“Anchor man”。所以美国传媒研究者也认为，“Anchor man”一词，最早来自竞技界，从1952年开始，这个词汇走出体育和竞技圈儿，被电子传媒界引进，用来称谓最出色的一批播音员。 查阅一下《新英汉词典增补本》，我们也会发现，“Anchor”的第1个词义是“锚”，第4个词义便是“团体比赛中位置（或顺序）排在最后的运动员”。这说明，“Anchor”这个词，除了有“锚”的意思之外，原本就有另外一个意思直接跟竞技赛手有关。而在“Anchor”的组合词里可以看到，“Anchor man”不是从“Anchor”的第1个词义——“锚”——那里发展而来，而是从“Anchor”的第4个词义发展得到。它只有两个意思，一是“团体比赛中位置（或顺序）排在最后的运动员”，二是“负责安排广播的新闻广播员”，其间根本就没有“锚”什么事儿。 一句话，“Anchor man”来自于体育和竞技运动，不是来源于航海。 再次，来看一下，电视新闻主播的权力到底有多大，先来看一看主播的业务权力。 按照西方业界标准，称得上“电视新闻主播”的人，必须能够做到——按照本台传统和个人一贯风格，主持选材、撰写、编辑、编排来自各方记者采集的信息，亲自通过演播室直播，向受众传播逼真事实，并陈述自己的看法。 这段话中，有两个黑体划线部分。陈述“自己的看法”，这是主播区别于播音员的重要标志，播音员是转播他人的意思，主播是说自己的心声。顺便说一句，内地许多播音员被冠以“主播”称谓，实属过当，比如央视《新闻联播》的所有播音员。在美国，默罗和克郎凯特与众不同，他们做播音员的时候，在陈述“自己的看法”这一点上，已经算得上是“主播”了。只是，完整的“主播”概念，还须加上“主持……”这个划线黑体字。要想“主持”选材、撰写、编辑、编排新闻，主播必须对新闻节目的内容制作握有大权，并且权和利统一，有此大权，负此大责，必须拥有相应高的巨薪收入。对于这个问题上——主播是否可以拥有大权和巨薪——西方传媒真实的情况是，并非一蹴而就，相反用了相当长的时间才逐步解决。 1952年冬天，克朗凯特不再是一般的announcer，他被CBS称为“anchor man”（只是，他并非世界第一）。可是，此时的克朗凯特，既无内容主控权，又无豪薪巨入，只是在声名上显得耀眼，在公众心目中更像个权威。所以，50年代的克朗凯特并不是现在意义上的新闻主播。整整10年之后，CBS打造《克朗凯特晚间新闻》，任命休伊特担任执行制片人，克朗凯特担任主播。这一次，克朗凯特才提出，他必须拥有“managing editor”职权，对新闻报道的选题和新闻制作过程具有决策权。自1963年开始，主播克朗凯特，同时是主编克朗凯特。这个巨大变化，让“主播”概念从此有了属于自己的更为准确的含义。即，不仅在演播室现场负责组织新闻报道的串联，而且从头至尾要在节目制作流程中起内容主导作用，主播即主编，是栏目内容的最高领袖。 有了内容主控权，但相应的高薪并未随之而来，所以克朗凯特并不富有。 1981年，克朗凯特退休了，拉瑟继任，成为CBS新闻部第3位台标式的光辉人物。拉瑟继承了克朗凯特拥有的一切，但权力更大。他不仅控制着自己栏目的内容，而且在CBS制订新闻制作政策的时候也有发言权。他无须通过制片人，可以直接给记者部署报道任务。他甚至有权调用一切他所需要的人员——可以列出新闻部一切一流记者、一流摄像师、一流灯光师、一流录音师的名单，这些人，必须随时听命于他——而其他制作人如果需要这群人，必须得到拉瑟的首肯，拉瑟需要的人，却一律不得为其他人工作。 此外更重要的是，拉瑟得到了克朗凯特从来没有得到过的巨薪回报，年薪220万美元！这个数字，在80年代初的主播行业，尚属天价。 ABC和NBC很快知道了这个消息，觉得全新的新闻主播时代来临了，自己也必须给自己的主播大规模提薪。这消息拉瑟又很快知道了，他觉得自己和其他主播不应该等同，自己是灯塔，所以他要CBS追加薪俸。结果，CBS给拉瑟每年加了80万美金，并且签下延续雇佣合同，保证拉瑟担任晚间新闻主播直至1990年。 事实上，拉瑟一直做到2004年才因为小布什案，被最终拉下马来。 总之，到了80年代拉瑟时代开启，电视新闻主播才开始集内容控制权和巨薪于一身，最终圆满了自己的基本属性。可以说，言论权威、内容大权、完税豪薪，这是电视新闻主播的三大特点。没有这三大特点，就不是主播，而是播音员。 内地绝大多数所谓“主播”，均不具备这些特点，因此不过是言论傀儡。 比如，《焦点访谈》总有一个奇怪“主播”，他无须去前线采访，也不用参与节目制作，但是每逢开场，他必须首先出来，说上30秒钟的开场白，可谓严肃认真，节目结束之前，他要再出来一次，高屋建瓴，说上30秒钟结束语。但是，这短短的1分钟引子和新闻评论，多半不是出自他自己的手笔，而是多方合力的结果，甚至是上峰的安排。他无权掌管和改变这一切，只能带声带貌地为真正的幕后言论权威做着影音读解。

  《东方时空》问世之初，曾经诞生过几位近乎西方意义上的著名主播，但央视新闻评论部并没有命名他们是主播，而是生造出一个荒谬概念——“记者型主持人”——冠在他们头上，以此把他们和播音员区别开来。为了进一步强化他们的功能，随即又开始了“主持人中心制”的错误实践。因此白岩松在2001年既是《时空连线》主持人，又兼制片人，在忙碌之余，不得不兼顾员工工资的制订，还要像政委一样协调同事关系。2003年，他不得不辞去费心的制片人职务，专心做节目。这样的例子，在内地比比皆是，这是把西方电子媒体的“主播内容中心制”错当成了“主播中心制”，明确地说，是错当成了“主播行政中心制”。 此外，他们的工薪不过5000元人民币，其中一部分还得去黑市上购买假发票来换取。在这片国土上，如果能见到哪位新闻主播出手阔绰，那一定不是来自新闻机构的法定收入。他们只能在被错误地视为“当红娱乐明星”之后，靠暗地“走穴”，获得高额私帐，这从一开始便在他们的心底瓦解掉了新闻事业的公正感和公共意识。所以，他们既不是主播，也不是新闻评论员，只是播音员。 以上赘述，是主播业务权利的获得，此外，他们的公共权力是不是像国人想象得那么八面威风呢？客观地讲，这是所有对CBS、克朗凯特和拉瑟、休伊特、“Anchor man”的误读中讹传最烈的一部分。内地业界一直在流颂着，克朗凯特可以左右美国政局和外交，美国民众不听总统的，都听克朗凯特的，所以克朗凯特呼吁终止越战，越战就迅速终止了。在1970年前后，克朗凯特的确影响着美国社会，所以约翰逊总统曾经说，“如果我失去克朗凯特，我会失去这个国家的民众”，但是，决定美国方向的仍然是总统和国会。而且，随着那个特定时期的完结，权威主播剧烈影响社会生活的神话业已终结。如果把巨大的影响力混同于最终决定力，或者把70年代的神话误认为今天仍在延续，那就大谬不然了。

  今年，90岁的克朗凯特谈及美国对伊政策曾说，“我深信，现在我们的军队应该离开那个国家了”，但美国并没有离开伊拉克。 至于第三种误读，囫囵吞枣地一并使用“出镜新闻记者”、“电视新闻主播”、“电视新闻节目主持人”，无视它们之间的鲜明差异，这在新闻制作实践中，带来了很大的麻烦。 所谓“出镜新闻记者”，必须在与新闻事件相关的诸个现场亲历追踪、采访、调查、总结、发表观感，通过荧屏，向受众展现获得的可视可听内容。这个行当，被内地同行错误地译为“外景主持人”。其实，它不是主持人，只是记者。主持人讲的是当家和调配，记者讲的是寻访和采集，两者全然不是一件工作。而所谓“电视新闻节目主持人”，必须是采用录播或直播方式，通过现场或非现场访谈，借由与当事人的问答，让受众得到关于事件的形象而逼真的信息。这与出镜记者完全是两种天地。 因为理论上没做澄清，出镜记者常常与主持人混淆，但混淆最多的是主播和主持人，所以央视国际网站才会把白岩松一度介绍为“《新闻会客厅》主播”。其实，白岩松在《新闻会客厅》是主持人，在《东方时空》和《中国周刊》才是主播，前者必须调剂嘉宾，由嘉宾复原新闻事件，后者是单口播报和评论，所以叫“主播”，是一人说尽天下事。 把这三种出镜者类型混为一谈，最大的后遗症是，这三种出镜群体原本各有各的任务，各有各的良莠评判标准，无视这些差异，我们会错误地套用此群体指标去评判和强行矫正彼群体的实践，使它们变成四不象，最终毁掉它们 .

作者:阿忆